浮世绘的字面意思为“虚浮世界的绘画”，是 17 世纪至 19 世纪流行的日本艺术形式，最初描绘城市娱乐区的日本绘画和木版画，题材包括歌舞伎演员、相扑手和女性美，历史和民间故事场景，旅游场景和风景，以及动植物等。其艺术形式以雕版印刷和绘画为特色。
浮世绘展示了那个时代的休闲活动和气候，也代表了日本人对美、诗、自然、精神和爱的审美。
Mr. Yuya Shimoi, Ukiyo-e reproduction specialist
来自东京南部镰仓的 Shimoi Woodblock Printing 公司的 Yuya Shimo是一位复刻专家，他表示：“复刻”是关于如何制造出与原作质量相同的东西。另一个类似的表述为‘重印’。
在浮世绘复刻过程中，复刻专家首先雕刻轮廓，然后查看原作并进行“分色”，以便在制版时对其进行颜色编码。分色过程主要是确定使用的颜色和颜色的数量。只要颜色没有褪色太多就可以用肉眼完成分色。因为你可以将其与艺术书籍中保存完好的作品进行比较，或者即使颜色已经褪色，你也可以从图中选择以同样方式褪色的部分。但在每个色板打磨的过程中需要确定颜料本身的颜色。
尽管Yuya Shimoi 先生通过搜索文献来进行颜色假设，由于几乎没有关于这些过程的信息流传下来，仅凭肉眼可见的信息不可能准确地确定颜料的原料。例如，虽然据说有几种类型的“黄色”颜料，但在以前的调查或文献中并未发现。
“关于它究竟是如何发生的，几乎没有明确的数据。所用的颜料因作者和时代的不同而不同，如果还考虑到作者人生的转变，你真的不可能知道他们会用什么样的材料着色。”他说
“因此，我决定结合科学精密分析，”他说，“以找出如何创作出相同质量作品的方法。此外，关于江户时代浮世绘的绘画还有许多未解之谜，我觉得有必要对当时的绘画进行分析，这不仅是为了创作，也是从研究江户时代浮世绘的角度出发。”
"Tokaido 53rd Nouchi Mizuguchi Choemon" (Kaei 5/1852), by Utagawa Toyokuni
Shimoi 先生带来了一幅名为《东海道五十三次之内·水口》（1852 年 5 月出版）的作品，由江户时代后半期备受追捧的歌川国贞创作。歌川国贞为丰国三代目，该作品以歌川广重著名的《东海道五十三次》为背景，该系列描绘了当时流行歌舞伎演员在驿站演绎民间故事和风俗的场景。
浮世绘使用的颜料包括颜料和染料。以矿物颜料为代表的颜料在日本绘画和西方绘画中也有使用，而姜黄、红花等植物染料则为江户时代浮世绘作品所特有。矿物颜料可以通过 X 射线荧光分析进行元素分析，由有机化合物组成的植物染料可以通过拉曼分析进行鉴定。因此，HORIBA 分别使用 HORIBA XGT-5200射线分析显微镜和 HORIBA LabRAM HR Evolution 共聚焦拉曼显微镜（现已升级为 HORIBA LabRAM Odyssey 高速高分辨显微共焦拉曼光谱仪），根据获得的元素信息和分子结构来识别材料。
Analyzing Ukiyo-e using the XGT-5200 X-ray Analytical Microscope open chamber model
物质一经初级 X 射线照射就会释放出与该物质的元素组成相对应的特征 X 射线信号，称为荧光 X 射线。这种分析技术是一种无损检测技术，无需任何特殊的样品制备和特定的样品环境条件。因此，它被广泛用于珍贵样品的分析，如绘画和考古标本。
HORIBA 的微区 XRF 是能量色散 X 射线荧光分析显微镜，配备有微探针和电动载物台。这些特点使得即使在大样品上也可以无损地进行微观水平的元素分析。尤其是，我们在本项目中使用的 XGT-5200 开放样品室型号*无室门，允许在 100 mm x 100 mm 区域内对大样品进行载物台扫描，而不受样品室容量的限制。
**该产品已停产，其功能已集成至新型号 XGT-9000SL中，这是一款具有出色检测速度和灵活性的超大样品室型号。
X-ray Analytical Microscope Super Large Chamber Model (Micro-XRF) XGT-9000SL
用光照射物质时，由于光和物质之间的相互作用，会发射波长不同于入射光的拉曼散射光。拉曼光谱仪是一种分散拉曼散射光并从获得的拉曼光谱中分析物质类型和分子结构的装置。由于拉曼散射光比入射光弱很多，所以光源和分光镜等部件的性能以及光学设计对设备的性能影响很大。
HORIBA 的拉曼光谱仪配备了最高端的光栅，其核心部件由光谱学领域的先驱 Jobin Yvon（现为 HORIBA 法国）提供技术支持。
由于它不直接接触样品，是一种“非接触/非破坏性”的分析方法，类似 X 射线荧光分析，但由于它照射单色激光，特殊颜色的样品往往会吸收光线。样品可能会因条件的不同而受损，因此分析过程非常小心。
HORIBA LabRAM HR Evolution Confocal Raman Microscope
X 射线荧光分析为我们提供了样品的元素信息，是鉴定颜料中无机化合物的有效方法。拉曼分析提供了样品的分子信息，可以有效地识别颜料中的有机化合物。比如我们所了解的 “ Bello indigo (C18Fe7N18 )： 蓝色”和“Bengala (Fe2O3)：红色”。一旦我们可以通过 X 射线荧光分析在未知颜料区域检测到铁 (Fe)，我们就可以使用拉曼分析识别含铁物质的分子结构以缩小未知颜料的候选范围。因此，这两种显微技术相辅相成，两种技术的结合有助于识别未知物质。
“我尝试过自己进行分色，把重点放在特别难区分的点上，”Shimoi 先生说。“虽然我做了各种预测，但结果还是让我在很多方面感到失望。例如“铅白”，一种由铅制成的白色颜料，其使用范围比预期的要广。文献中提到，铅白常与其他颜色结合使用，但在这幅作品中，大部分天空与和服中都检测到了铅白。”
“还有一种由牡蛎壳制成的白色“gofun”（胡粉），但未阐明铅白和胡粉是如何正确使用的。是画家当时任意而为，还是有一定规律性，或是有历史背景？同样，分析也检测到了“胶水”，但它不是作为颜色添加的，而是为了防止颜料在水中溶解时分散，以及颜料干燥后的剥落和分离。我发现了一些神秘之处，比如在某些部分有规律性或无规律性。”
他发现了一些意料之外的材料。比如分析检测出嘴唇上有“‘钛白’”。这不仅文献上没有提到，而且这是江户时代本来就不存在的颜色，所以有可能是后来用补色画出来的。
“通过这种方式，有些结果与预期相差甚远，无法用肉眼辨别，”他说。“有些地方的谜团加深了，但我希望以后通过积累更多的分析点，找到一些答案。”
“有这样一个发现，我原以为外眼角的颜色是染料褪色造成的。我以为红色部分用的红花会因老化而变成棕色。然而现实中却是 Bengala（褐橙色），原来从一开始就是棕色的。”Shimoi 先生举例道。
“同样，在其他红色部分也检测到了 Bengala，这意味着红色比预期的要多。若无此分析结果，我们会以为是在最初预期的红色基础上，添加了少量铁红颜料进行摩擦产生的效果。外眼角给人一种特别强烈的整体印象，所以我觉得成品的形象很不一样。”
分析结果将会会影响复刻品中作品的颜色选择。
这种科学方法对他复刻浮世绘有帮助吗？
“从这个结果中，我们可以看到，成品所用的颜料可能会因为是否进行分析而发生巨大变化，而“分析”是一种非常有效的复刻手段。”Shimoi 先生说。“我感觉到了。单凭这一分析可能并不清楚，甚至可能会加深谜团，但考虑到时代背景、每位大师的习惯和技法等因素，这对研究江户时代的浮世绘也大有裨益。这是一项了不起的发现。在未来，我希望在复刻作品的同时继续进行研究，通过提高这项科学分析的分数来积累数据。”Yuya Shimoi先生说道。
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